晚唐漂泊中的李商隐：“无题”诗中的“题中之义”/李紫琼

麦客视角第二期

晚唐漂泊中的李商隐：“无题”诗中的“题中之义”

作者：李紫琼

    中国诗歌发展至盛唐，已经璀璨夺目，若不是晚唐出了李商隐，我大概不会去翻盛唐以后的诗文。盛唐诗歌名家辈出，或歌边塞，或把酒桑麻，可以是“尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟”的蜀道难，也可以是“牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄”的兵戈之难，还可以是“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识 ”的他乡遇知音。但放眼整个大唐，能写出“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”的也只有晚唐时的李商隐。

     李商隐的诗，在整个唐诗的格局中，独树一帜，尤其是无题诗。有些研究者（如杨柳）认为，李商隐诗集中部分有题目的诗也应该属于无题诗一类，理由是这些诗的题目往往是从诗的首句中取前几字为题（如《昨日》、《日射》等），或者诗题与内容本身毫无联系（如《为有》、《一片》等）。我比较赞同这种说法。像《锦瑟》：

        锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

        此情可待成追忆，只是当时已惘然。

    锦瑟作题，只取诗句前两字而已，并不能涵盖这首诗的主题。缘于此，李商隐的许多无题诗，常让读者觉得晦涩难懂。甚至有些诗歌评论者，也作此论断。可事实上，李商隐的无题诗流传甚广，若真晦涩难懂，人们又怎能如此喜欢？比如这首《无题》：

        昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

        嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

    有多少人，无意中说过“心有灵犀一点通”，诗歌带给我们的，正是这种感觉。中国古典诗歌创作中，常取典型意象，且某些典型意象从诗文传统上，赋予了它们固定的意义，如“折柳”寓“离别”；如“明月”寄“相思”等等，而李商隐的诗中，“非典型”意象的出现，导致了人们不能从既有的诗的“法则”中去解读，因此才有了“晦涩难懂”的评价。

    于读诗而言，一开始读诗，去寻找“法则”，此时的法则是一条拐杖，帮助我们在文山文海中，找到自己。以后读诗，我们必须抛弃“法则”，用“陆止于此，海始于斯”的站位，去感受诗。那么所有的“诗”都可以“无题”，而所有“无题”诗，也都有了“题中之义”。